2026年澳網(wǎng)女單1/4決賽中，三號(hào)種子高芙爆冷慘敗后于球員通道怒摔球拍的視頻曝光后，引發(fā)了一輪關(guān)于無(wú)處不在的攝像頭以及球員的隱私如何保障的討論?！拔也幌矚g這些攝影機(jī)?！泵绹?guó)網(wǎng)球選手佩古拉在采訪中直言不諱地表達(dá)了對(duì)當(dāng)下賽事拍攝方式的憂慮。她的話點(diǎn)出了職業(yè)網(wǎng)球界一個(gè)日漸尖銳的沖突：在追求全方位轉(zhuǎn)播的時(shí)代，運(yùn)動(dòng)員的私人空間正被逐漸侵蝕。
佩古拉描述的場(chǎng)景令人不安：“你可能在健身房就被拍到抵達(dá)場(chǎng)地的樣子。我看到有些地方拍的畫(huà)面，我根本不知道那里有攝影機(jī)，那些你想不到會(huì)被監(jiān)視的區(qū)域。到處都是，每個(gè)走廊都有。”
這種情況已經(jīng)超出了傳統(tǒng)比賽場(chǎng)地的邊界。球員們不再是只有站在球場(chǎng)上才暴露在公眾視野中，而是在整個(gè)比賽日的每一刻都可能被鏡頭捕捉。高芙坦言，唯一相對(duì)安靜的地方只剩更衣室了，這一說(shuō)法本身就折射出問(wèn)題的嚴(yán)重性。
佩古拉特別提到了去年美網(wǎng)決賽后薩巴倫卡被拍攝的場(chǎng)景，以及本周高芙被持續(xù)關(guān)注的在球員通道摔拍事件。在這些時(shí)刻，攝像機(jī)記錄下的不僅僅是比賽，還有球員們最脆弱、最私人的反應(yīng)。
“人們把這些畫(huà)面發(fā)到網(wǎng)上，斷章取義或根據(jù)一個(gè)本不該公開(kāi)的時(shí)刻來(lái)評(píng)判你。那應(yīng)該是私人時(shí)刻?！迸骞爬赋觯@種私人時(shí)刻的公共化往往導(dǎo)致對(duì)運(yùn)動(dòng)員的誤解和苛責(zé)，因?yàn)樗麄冏钭匀坏那榫w反應(yīng)被置于公眾審判之下。
這個(gè)問(wèn)題并非新鮮話題。佩古拉透露，凱斯在球員委員會(huì)的首要任務(wù)就是停止這種無(wú)孔不入的拍攝。“這問(wèn)題已經(jīng)討論好幾年了，”她說(shuō)，“這已經(jīng)完全瘋狂了?！?/p>
盡管賽事組織者可能設(shè)置了告示牌提醒有攝像機(jī)存在，但佩古拉認(rèn)為今年的情況“感覺(jué)更嚴(yán)重”。這種滲透式的拍攝讓球員們感覺(jué)自己“一直被放在顯微鏡下”，正常的日常活動(dòng)變成了表演。
現(xiàn)代體育轉(zhuǎn)播的競(jìng)爭(zhēng)日益激烈，媒體和賽事組織者不斷尋找新的角度和內(nèi)容來(lái)吸引觀眾。然而，這種需求不應(yīng)以徹底犧牲運(yùn)動(dòng)員隱私為代價(jià)。
佩古拉提出了一個(gè)合理的邊界：“我們已經(jīng)在球場(chǎng)上被電視轉(zhuǎn)播了。進(jìn)到里面，還在電視上。字面上，只有淋浴或上廁所時(shí)才沒(méi)被拍?！边@種無(wú)處不在的監(jiān)控狀態(tài)，已經(jīng)超越了合理的公眾知情權(quán)范疇。
顯然，運(yùn)動(dòng)員需要在賽事場(chǎng)所有基本的隱私保障。佩古拉呼吁：“這必須減少?！彼С指哕胶退_巴倫卡對(duì)這些拍攝方式的批評(píng)，認(rèn)為她們的立場(chǎng)是正確的。
可能的解決方案包括：限制后臺(tái)區(qū)域的拍攝、明確規(guī)定私人空間、給予運(yùn)動(dòng)員對(duì)非比賽時(shí)段影像的更多控制權(quán)。這些措施不僅保護(hù)運(yùn)動(dòng)員的心理健康，也是對(duì)基本人格尊嚴(yán)的尊重。
在數(shù)字時(shí)代，隱私已成為奢侈品。對(duì)于職業(yè)運(yùn)動(dòng)員而言，他們?yōu)楣娞峁┝司康募妓嚭途实谋荣悾@不應(yīng)意味著他們必須完全放棄私人生活。佩古拉的聲音代表了球員群體對(duì)合理邊界的呼喚：在滿足轉(zhuǎn)播需求的同時(shí)，保留作為人類(lèi)基本的隱私與尊嚴(yán)。
體育精神的本質(zhì)是卓越與人性并重。也許，只有當(dāng)鏡頭學(xué)會(huì)在某些時(shí)刻移開(kāi)，才能更完整地看見(jiàn)運(yùn)動(dòng)員作為人的真實(shí)面貌。在這個(gè)被監(jiān)控?cái)z像頭充斥的時(shí)代，給予彼此一點(diǎn)不被打擾的空間，或許是體育界最需要改進(jìn)的地方。(來(lái)源：網(wǎng)球之家 作者：Mei )
